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　　1。裝料方法不當

　　大塊硅料與石石英英坩堝的接觸呈面接觸狀態，這在熔料過程中容易發生掛邊導致坩堝變形；坩堝最上部全部裝了碎小細料，這在熔料時易發生下部陶瓷已溶完，上部呈結晶狀態而造成坩堝變形。

　　2。熔料方法不當

　　目前在太陽能單晶生產中，普遍都采用熱屏工藝，而熱屏使用一般又分為上掛石英管式和下放式兩種。在上掛式熱屏工藝石英舟中如采用上部先熔法，即將堝位先降至最低位，讓上部料先熔，這種方式極易導致在熔料過程中產生石英坩堝變形。在下放式熱屏工藝中一般上部不容易變形，但如果上部硅料融化下沉後如不及時將堝位上升，石英堝底部極易鼓包變形。

　　3。溶料功率不當

　　由於硅熔點為1420℃，一般的熔料溫度在1550~1600℃左右，如果熔料溫度過高，在熔料過程中石英坩堝極易發生變形。

　　當熔料料溫度偏低時，坩堝上部的料與堝壁接觸處易發生似熔非熔的狀態，當下部料熔完上部已掛邊的塊料將石英坩堝下拉而發生變形。

　　4。原材料問題

　　原料質量參差不齊，其所含雜質遠高於原始多晶，酸洗工藝不盡完善，這對坩堝的正常使用影響也非常大，主要表現在容易發生嚴重析晶。

　　5。石英坩堝本身存在質量問題

　　石英坩堝在生產，清洗，包裝中受到沾污，拉晶時發生析晶現像(包括液位線以上的部分)，這樣石英坩堝原有的厚度會減薄，強度也隨之下降，容易發生變形。石英坩堝原有厚度太薄，強度不夠，也易發生坩堝變形。

　　6。在放置石英坩堝和裝填硅料的過程中由於操作不當使石英坩堝受到沾污，也會造成石英坩堝發生變形。

 

　　五彩是黃、青、白、紅和黑色，泛指各種顏色。這五種陶瓷顏色從陰陽五行學說上講，分別代表木、金、火、水、土。同時，分別像征東、西、南、北、中，蘊涵著五方神力。在明清兩代得到發明和發展。主色調有紅、黃、綠、藍、黑、紫。

　　瓷器釉上彩的一種。所謂釉上彩瓷，就石英是燒好的素器釉面上進行彩繪，再入窯經600-900℃溫度烘烤而成的一種瓷器。五彩所指是分布在瓷器釉面上多種顏色的彩——而五彩瓷並不一定指瓷器釉面上只有五種顏色，多於或少於五種彩的陶瓷，在習慣上也同樣稱之為五彩瓷。五彩瓷在明清兩代得到了發明和發展，其配方經過不斷的創新，並進行了多次重大的改革之後，才出現以紅、黃、綠、藍、黑、紫等為主的彩瓷。

　　五彩為明清時期景德鎮窯的新品種，由宋元釉上加彩的基礎上發展而來。明代彩料中無藍彩，需用藍色表現之處，皆以青花代之，稱“青花五彩”，成為獨特的時代特征，以嘉靖、萬歷五彩為代表。嘉靖、萬歷朝五彩施彩特點是：大量采用釉上礬紅和釉下青花二彩，釉下青花與釉上多種彩相結合，多用黑彩或赤褐色線勾描紋樣輪廓，畫面濃重艷麗。清代五彩以康熙朝最負盛名，除常用的紅、綠、黃、褐石英管、紫彩外，還新配制了釉上藍彩取代釉下青花，金彩和黑彩也廣泛應用，使之色彩更為瑰麗多姿、濃艷奪目。康熙五彩除在白瓷地上彩繪外，還在各色顏色釉器及各種瓷地上施彩，使得五彩瓷器別開生面，別具一格：由於康熙時新創了粉彩，五彩歷史久遠，故而康熙五彩又稱為“古彩”。粉彩的特點是色彩綿軟柔和，俗稱“軟彩”；五彩的色澤明亮，所以康熙五彩又稱“硬彩”。 雍正時期，粉彩盛行，五彩趨於衰落，所見多為小件器，畫意較精細，不似康熙五彩粗獷豪放。乾隆以後則基本石英舟上不見單獨的五彩瓷器，而多與粉彩、琺琅彩等並用。

　　五彩瓷器分為釉上五彩瓷和青花五彩瓷兩種。五彩瓷並不是一定要有五種彩，施彩多寡，要依據整體裝飾效果來確定。現掌握的實物資料證明，金代磁州窯系燒造的釉上紅、綠彩瓷器是最早的釉上五彩瓷器。釉上五彩是在已經燒成的白釉瓷器上施彩繪畫，再入窯以700℃至800℃爐火燒制而成，工藝簡單。青花五彩瓷燒造工藝相對較復雜，先用青花料在坯上描繪出一定的紋樣，罩上透明釉入窯燒制，再以紅、黃、綠、紫、赭等色彩在已燒成的瓷器上進行描繪，最後再入窯以700℃低溫燒成。目前所見最早的青花五彩瓷是明宣德時期燒制的，但數量極少。明嘉靖時期，青花五彩工藝開始流行，至萬歷朝發展到高峰，器型有盤、碗、罐、蓋盒、尊等。

　　古彩所描繪的對像甚多常見的有人物、山水、龍風、鴛鴦、松柏、靈芝、花草等。古彩瓷在歷次世界性的博覽會上，受到廣泛的稱贊。是景德鎮陶瓷技術的優秀傳統之一。就年代說，包括大明彩和康熙彩；就色彩說，有三彩、五彩和紅綠彩。其技法特點是單線條平面，線條剛勁有力，筆劃簡練生動，色彩對比強烈，形像概括誇張，民間風格濃厚，裝飾性強。